Muni de peinture en spray fluo utilisée pour les marquages au sol, de balais, d’éponges et d’un Karcher, Pablo Tomek exécute une peinture monumentale de 500 m2 sur les arches du batiment du Palais de Tokyo, en contrebas de l’avenue du Président Wilson. Sa composition est dictée par la répétition frénétique du geste qui anime la pratique du tag et celui du nettoyage anonyme et mécanique qui se joue au quotidien dans les villes. Confrontant le corps et la peinture avec l’espace, toujours entre énergie et fatigue, Pablo Tomek crée une peinture en jouant avec sa destruction, élaborant une danse de spectres picturaux : le fantôme de la peinture qui résiste à son effacement, le fantôme de l’histoire de l’art (de Bertrand Lavier à Christopher Wool).