https://pablotomek.net PABLO TOMEK Wed, 26 May 2021 10:41:30 +0000 https://pablotomek.net en https://pablotomek.net/Homepage Fri, 22 Jan 2021 15:07:19 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/Homepage PABLO TOMEK https://pablotomek.net/MICHELLE Wed, 26 May 2021 10:41:30 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/MICHELLE MICHELLEOUTPOST Gallery Copenhagen is a collaborative platform for art made in association with V1 Gallery She's heavy. Sometimes whimsical. Sometimes she won't come.Weary also! A real prison, with no walls or bars,Addicted to a single surface, like drugs; she's passion.Then, she comes without warning, organised around the light.Extends, catches all the space, claiming it's hers, and decides when it's the right time or when to stop.Impossible not to think about her.But the more we think of her, the less she expresses.Not fun every day...When it's time for war: a deaf speech where words comes out backwards; a fixed mind.She acts out with her body. A child of the present.Like everyone, she grows up, evolves, changes her shapes on a black and white background, and she often takes the pleasure to puzzle.Warm, heavy, elegant, sophisticated, stubborn,She plays the pop star with a figureless face who seeks in the pot, its allure and charms drawn from its environment.<img width="1600" height="1112" width_o="1600" height_o="1112" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1b2e32237617778777b840d726fd59627c48b392ff9996f2238eb0805c5418fe/60910a21d28b30b906086aaa_pablotomek_facade_outpost-p-1600.jpg" data-mid="109555500" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1b2e32237617778777b840d726fd59627c48b392ff9996f2238eb0805c5418fe/60910a21d28b30b906086aaa_pablotomek_facade_outpost-p-1600.jpg" /> <img width="2523" height="1682" width_o="2523" height_o="1682" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f16694883a1a752f2f79319c981fa58bb17643821b3253edeb2732c060a0708f/7c373c4b-c843-4f3f-b190-e74b40bce2ab.jpg" data-mid="109555546" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f16694883a1a752f2f79319c981fa58bb17643821b3253edeb2732c060a0708f/7c373c4b-c843-4f3f-b190-e74b40bce2ab.jpg" /><img width="2523" height="1682" width_o="2523" height_o="1682" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e6ac5b73b6ea1e6c159ddb6dad382d64cc85e2881d48cd2f1e06f83469caaa75/9dbcee42-e48b-4c15-afac-77bbc8289fe6.jpg" data-mid="109555547" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e6ac5b73b6ea1e6c159ddb6dad382d64cc85e2881d48cd2f1e06f83469caaa75/9dbcee42-e48b-4c15-afac-77bbc8289fe6.jpg" /><img width="1680" height="2523" width_o="1680" height_o="2523" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3cf65b82286ebddaef4ea5d98576cd01a00c4cbcab062a815001caf717e184a1/abab03b4-28a7-42ec-9ff4-0e031be2f695.jpg" data-mid="109555548" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3cf65b82286ebddaef4ea5d98576cd01a00c4cbcab062a815001caf717e184a1/abab03b4-28a7-42ec-9ff4-0e031be2f695.jpg" /> https://pablotomek.net/BLANC-DE-POLAK Wed, 31 Mar 2021 11:29:41 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/BLANC-DE-POLAK “BLANC DE POLAK” Palais de Tokyo, 2021 Commissariat Hugo Vitrani.«Les ouvriers étalent du blanc d’Espagne dilué à l’eau - sur les vitres, pour se cacher des regards indiscrets. Cette pratique est caractérisée par des mouvements énergiques du bras et par l’empreinte des éponges utilisées. On rencontre ces peintures anonymes dans la ville: certaines sont opaques, d’autres moins, certains mouvements sont vifs et agressifs tandis que d’autres exécutés plus lentement produisent des formes douces et presque reposantes.» Peintre-sculpteur-photographe, Pablo Tomek est d’abord peintre-peintre, chiffonnier du siècle capitalocène. En 2016, son exposition «Travaux Publics» envahissait les arches extérieures du Palais de Tokyo, une succession de peintures monumentales inspirées par les techniques des peintures ouvrières. L’artiste d’origine Polonaise conclut cette intervention avec un geste pictural performatif sur les vitres du Palais de Tokyo en chantier, rejouant jusqu’à saturation les mouvements ouvriers, entre abstraction et (dé)figuration. Le premier atelier de Pablo Tomek est la rue. Le désordre du dehors était un terrain de jeux lorsqu’il piratait la ville à coups de peintures illégales. La comédie urbaine est désormais la matière précaire de l’artiste, dont le travail d’atelier est imprégné par ses nombreuses dérives où le hasard rencontre des «détails farfelus et des phases mystiques de la ville». Fonctionnant ensuite par succession de couches, de ratures, de superpositions et d’effacement, comme autant de calques numériques, la peinture de Pablo Tomek convoque le langage corrosif du graffiti, l’héritage de la peinture expressionniste abstraite, tout en s’inspirant des techniques des peintures ouvrières (blanc d’Espagne, mortier étalé à la truelle pour condamner les architectures abandonnées, inscriptions chamaniques tracées en fluo sur le béton, destruction de la peinture au Kärcher...). Autant de langages inachevés que l’artiste manipule physiquement pour porter la peinture à l’état pire. <img width="4240" height="2384" width_o="4240" height_o="2384" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b65dfd52962fd37d20306bb90f1bc26db46708ad9b0de3feb28b57729426c644/DSC09215.jpg" data-mid="103831538" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b65dfd52962fd37d20306bb90f1bc26db46708ad9b0de3feb28b57729426c644/DSC09215.jpg" /> <img width="1926" height="1220" width_o="1926" height_o="1220" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4fce1584c8f6d18f9c44ff13be4deeb49de6d26cea641888df8562c19eed6083/vu_resized_20210331_112228939.jpg" data-mid="103831766" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4fce1584c8f6d18f9c44ff13be4deeb49de6d26cea641888df8562c19eed6083/vu_resized_20210331_112228939.jpg" /> <img width="2657" height="3180" width_o="2657" height_o="3180" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/30a8c2cb24771ef85273faa634472247ba67c2403671331d5af558390a007295/1-2_resized_20210331_112222358.jpg" data-mid="103831621" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/30a8c2cb24771ef85273faa634472247ba67c2403671331d5af558390a007295/1-2_resized_20210331_112222358.jpg" /><img width="2657" height="3149" width_o="2657" height_o="3149" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2a97e024b1e507fcf3f980685b0b659e32a833eba940436d637199b647bb8b09/2_resized_20210331_112225548.jpg" data-mid="103831623" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2a97e024b1e507fcf3f980685b0b659e32a833eba940436d637199b647bb8b09/2_resized_20210331_112225548.jpg" /><img width="2657" height="3149" width_o="2657" height_o="3149" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7dc884663b6a628c31ce9286f87a966a59ea586cfe90aec5193f5189df392624/3_resized_20210331_112219158.jpg" data-mid="103831625" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7dc884663b6a628c31ce9286f87a966a59ea586cfe90aec5193f5189df392624/3_resized_20210331_112219158.jpg" /><img width="2657" height="3102" width_o="2657" height_o="3102" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d1dafd19babd0251d894fdcd8cc9d28c27def13c0a0343f4390370968ad36a90/4_resized_20210331_112223977.jpg" data-mid="103831633" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d1dafd19babd0251d894fdcd8cc9d28c27def13c0a0343f4390370968ad36a90/4_resized_20210331_112223977.jpg" /><img width="2657" height="3123" width_o="2657" height_o="3123" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/65bff04e96170d55ca4ab5ced01932835a4271ce6234b0cd24e749b616386b36/5_resized_20210331_112220786.jpg" data-mid="103831635" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/65bff04e96170d55ca4ab5ced01932835a4271ce6234b0cd24e749b616386b36/5_resized_20210331_112220786.jpg" /><img width="2657" height="3077" width_o="2657" height_o="3077" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d3834b762cde5e00c933befb43b156f8f6319a0e145e637be95b05cb7b8c6011/6_resized_20210331_112216677.jpg" data-mid="103831639" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d3834b762cde5e00c933befb43b156f8f6319a0e145e637be95b05cb7b8c6011/6_resized_20210331_112216677.jpg" /> <img width="2657" height="3102" width_o="2657" height_o="3102" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/04ce501fb7a0f5edcc07e25b7fb5409b53b92e918ac94f103f96c8877d6e566c/7_resized_20210331_112218279.jpg" data-mid="103831641" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/04ce501fb7a0f5edcc07e25b7fb5409b53b92e918ac94f103f96c8877d6e566c/7_resized_20210331_112218279.jpg" /> https://pablotomek.net/COMDEMNED Wed, 31 Mar 2021 11:18:43 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/COMDEMNED COMDEMNED RUTTKOWSKI68 Berlin. 2021 Pablo Tomek (born in 1988 in Paris) presents his solo exhibition COMDEMNED&nbsp;at WINDOWS68; in Berlin. Tomek analyzes dynamics coming from our moving and ever changing cities. Cities being constructed, always unfinished and progressed by workers, the artist uses urban materials and the visual aesthetics coming from constructing sights or urban sculptural phenomena and thereby confronts entities with his own poetic intimacy.&nbsp; By carefully scrutinizing and seemingly collecting deeds and gestures from the last obviously displayed movements of hard working people and by adding colors, pigments and his own artistic aura, Tomek creates pieces radiating fragility, movement and an inherent force which comes from the base of our society. With different pigments, the construction of a wall becomes a concrete pretext to sublimate the banality, to magnify the plasticity of a mortar on cinder block blocks. In doing so, Tomek conserves a joyful spontaneity and poetic innocence wich he complects with the urban banal reality we passe by in our everyday routines.&nbsp; Some sort of duality is also displayed in his terry cloth canvases which oscillate between meudon white surfaces and divers painterly gestures – as if one would see the organic of the artificial.&nbsp; The artist reveals pooled forces that could be understood as poetical narratives revealing primal energies of our contemporary society. <img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/55ad95d9fec1bfae4baa83f87fc11ce012fa51b8f89b7f6aae1bb35436363408/01415-00808.jpg" data-mid="103830130" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/55ad95d9fec1bfae4baa83f87fc11ce012fa51b8f89b7f6aae1bb35436363408/01415-00808.jpg" /> <img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ad0328f054da80abbb5fbf8da34cdb4180be6c31e01096ae0d8493cbc3b1ff21/0C54F-07434.jpg" data-mid="103830119" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ad0328f054da80abbb5fbf8da34cdb4180be6c31e01096ae0d8493cbc3b1ff21/0C54F-07434.jpg" /><img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9aaf37390079632cabbe09ff0eded9872f82a04cd811e317e9da58f737633e61/0D300-073E8.jpg" data-mid="103830120" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9aaf37390079632cabbe09ff0eded9872f82a04cd811e317e9da58f737633e61/0D300-073E8.jpg" /><img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ca44c789195d738fb5080fb32039ac06ae4bd8d5d3c0979da4b78805fb3ee081/0A979-0D7F1.jpg" data-mid="103830118" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ca44c789195d738fb5080fb32039ac06ae4bd8d5d3c0979da4b78805fb3ee081/0A979-0D7F1.jpg" /><img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/396fc331ecfbd2378cea791102dcc29201cb354301538654d0961c0910a865c3/01FE2-01F4E.jpg" data-mid="103830121" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/396fc331ecfbd2378cea791102dcc29201cb354301538654d0961c0910a865c3/01FE2-01F4E.jpg" /><img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5a6c95d25a1617571397aaf6ab468d59f00e3a08d17428cd34b3058736c44fc0/02F63-04D4E.jpg" data-mid="103830122" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5a6c95d25a1617571397aaf6ab468d59f00e3a08d17428cd34b3058736c44fc0/02F63-04D4E.jpg" /><img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c24f3db737e9b613946fce752ea472cebdbda0d067d1cfc9f3db6550f9a6a39b/03E92-08D1D.jpg" data-mid="103830123" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c24f3db737e9b613946fce752ea472cebdbda0d067d1cfc9f3db6550f9a6a39b/03E92-08D1D.jpg" /><img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/129d54977612383f44847bb128ebd03f7f19c4121cb48b91c9ff15138f45cac6/020E0-03170.jpg" data-mid="103830124" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/129d54977612383f44847bb128ebd03f7f19c4121cb48b91c9ff15138f45cac6/020E0-03170.jpg" /><img width="3000" height="2000" width_o="3000" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/386429c70e183c4feb2091a6c2091686390bf5d1c833c6925fd664fe5fa45610/091F0-0CD85.jpg" data-mid="103830127" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/386429c70e183c4feb2091a6c2091686390bf5d1c833c6925fd664fe5fa45610/091F0-0CD85.jpg" /> https://pablotomek.net/NATURE-MORTE Mon, 25 Jan 2021 12:58:39 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/NATURE-MORTE NATURE MORTEGalerie Christophe Gaillard, Paris 2020La peinture à l’état pireTexte de Hugo Vitrani. Peintre-chiffonnier du siècle du capitalocène et de l’obsolescence programmée, Pablo Tomek a les mains sales. Tout ce que la grande cité a rejeté, tout ce qu’elle a perdu, tout ce qu’elle a dédaigné, tout ce qu’elle a brisé, il le catalogue, le collectionne, pourrait-on écrire en volant les mots de Baudelaire 1. Il compulse les archives de la débauche, le capharnaüm des rebuts.Canal Saint-Martin, hiver 2016. Comme presque tous les dix ans, le canal est vidé pendant plusieurs mois par les pouvoirs publics pour dépolluer les eaux et renforcer les fondations. Un rituel qui révèle toujours les mystères noyés dans cette immense poubelle fluviale de Paris, bordés par des quais parfumés d’une odeur de pisse jaunâtre comme du mauvais vin, qui pétille à la 8.6. Parmi les prises qui font le bonheur de la presse et des parisiens qui épient ce grand nettoyage, un crâne, des armes, des canettes, des micro-ondes, des vélos, des parcmètres, des trottinettes électriques, des chaises et autres objets lancés par dessus bord, en fin de soirée arrosée. C’est dans ce ballet de bulldozers et de vase que Pablo Tomek s’est aventuré de nuit, avec deux complices, bottes aux pieds, sapés en combinaisons gris foncé et gants MAPA rouges, armés d’appareils photographiques et de peinture. Au cours de cette expédition clandestine, l’artiste et ses amis ont réalisé une série de photos de ces objets - parfois peints ou récoltés -, qui ont changé d’aspect, de forme, qui ont perdu leur utilité avec ce temps de dépérissement dans l’eau. C’est cet état transitoire de la fonction de l’objet qui est au coeur de l’exposition Nature Morte, présentée à la galerie Christophe Gaillard qui met en scène un paysage immersif réunissant des tableaux, des sculptures et des photographies, autant de médiums toujours pensés à la manière d’un peintre.Altérer la forme et la fonction d’un objet par le passage du temps: l’idée germe dans l’imaginaire de Pablo Tomek, qui envisage d’abord de travailler sur des objets pour les recouvrir chaque jour d’une couche de peinture, pendant plusieurs mois. Influencé par les « One Minute Sculptures » de Erwin Wurm, la rapidité de l’exercice répété sur une longue période, était une piste qui aurait permis de retrouver la magie de la transformation des objets repérés dans la vase, tout en gardant un mode opératoire proche du geste ouvrier (Pablo Tomek s’intéresse particulièrement à leur pratique anonyme et involontaire de la peinture sur les chantiers ou dans l’espace public). Déformer la matière, réduire à néant la fonction : on en revient à la notion de vandalisme qui était au coeur du travail de rue de l’artiste, lorsqu’il pratiquait une peinture illégale dans l’espace public. Mais au final, Tomek décide de recouvrir les objets stockés dans son atelier par des couches épaisses de ciment laissé brut, pour épaissir les formes de manière grasse, provoquant ainsi un aspect volontairement industriel et polluant. Avec ses sculptures au sol, parfois suspendues, Pablo Tomek révèle alors un théâtre urbain qui renouvelle le genre de la nature morte. Il commente, à propos de l’histoire de cette pratique dans la peinture : « ici, le vélo à remplacé la pomme, le vélib’ et le ventilateur ont remplacé le pichet en céramique ».Mais les préoccupations sont toujours les mêmes. « Nous avons donc vu s’agrandir considérablement la sphère du déchet », observe Nicolas Bourriaud 2. Qui ajoute : « En relève désormais l’ensemble du non-assimilable; le banni, l’inutilisable, l’inutile…. Un déchet, nous explique le dictionnaire, est ce qui tombe lorsqu’on fabrique quelque chose», rappelant que « les motifs dépréciés ou dévalués forment depuis les débuts de la modernité, au moins depuis Gustave Courbet - mais l’on pourrait remonter jusqu’au Caravage - la matière première privilégiée de l’oeuvre d’art ». Alors Pablo Tomek porte la peinture à l’état précaire et n’échappe pas à cette définition de Bourriaud : « L’art expose le caractère non définitif du monde. Il le disloque, le redécouvre, le rend au désordre et à la poésie ».La frontière du réelLe premier atelier de Pablo Tomek est la rue, avec laquelle il a longtemps fricoté. A la manière des situationnistes, l’artiste part régulièrement à la dérive - pour faire partir l’art en vrille - et traverse le trouble de la comédie urbaine, pour reprendre l’expression des Nouveaux réalistes, artistes équipés comme Tomek d’un radar, celui du hasard qu’ils provoquent.Dans son ouvrage Street Art paru en 1982, le critique Pierre Restany affirme que l’approche du réel de la rue chez Karel Appel est « spontanément intuitive, organique, biologique ». Reprenant la métaphore chinoise de Ling Shu, il écrit que « la vision métamorphique de Karel Appel est le produit de la circulation des énergies et des souffles qui émanent de sa terre, le réel urbain ». Un réel urbain envisagé comme un théâtre expressionniste spontané. Tout comme Appel, le regard de Tomek est toujours attiré par ce qu’il appelle les « détails farfelus, les phases mystiques de la ville » qui surgissent dans les recoins, là où personne ne regarde. Il saisit alors l’image avec son iPhone, sans se soucier de la qualité, pour le souvenir, pour Instagram, pour travailler plus tard. Il explique : « J’utilise une technique du quotidien. Je me positionne avec un objectif dans l’oeil. Je me déplace, je m’accroupis, mais la qualité de la photo n’a pas de valeur ». Autant de photos qu’il transfère ensuite dans une sous-couche de peinture, un processus qui provoque des pertes, pour ensuite déchiqueter l’image à la Hantaï, lacérer le sujet avec des plis aléatoires comme autant de coups de cutter dans un strapontin de RER en skaï orange. L’image altérée, comme piétinée, est ensuite sérigraphiée sur une toile en lin recouverte d’une sous-couche blanche, poncée. Ici encore, le geste du peintre se fait artisanal. Dans ces tableaux photographiques Tomek se joue du rapport entre photographie et peinture, (dé)figuration et abstraction. Toujours en noir et blanc, façon photocopies à 5 centimes, l’image de l’écran prend alors une taille humaine, sur fond jaune. La couleur des luttes sociales de 2020? « C’est plutôt un jaune Caterpillar, avec une esthétique Kiloutou que j’aime bien », dégaine Tomek, les pupilles électriques.Peintre-sculpteur, peintre-photographe, Pablo Tomek est aussi peintre-peintre. C’est ce qu’il nous rappelle en prolongeant sa série de tableaux réalisés à l’éponge, qui empruntent leurs sujets et leurs techniques aux pratiques ouvrières, du blanc de Meudon étalé sur les vitres des chantiers, à la pratique de l’effacement des graffitis dans l’espace public, au karcher. Présentés « au coude à coude, comme une frise », Tomek rappelle son attachement pour ces écritures accidentées. Autant de signes amateurs et anonymes de la rue, dont Brassaï disait : « Graver son nom, son amour, une date, sur le mur d’un édifice, ce « vandalisme » ne s’expliquerait pas par le seul besoin de destruction. J’y vois plutôt l’instinct de survie de tous ceux qui ne peuvent dresser pyramides et cathédrales pour laisser leur nom à la postérité. »Tomek précise : « A la différence de mes premiers tableaux, ces motifs et messages ne sont plus des prétextes à une abstraction, mais purement reproduits, et dictent la compositions du tableau. Ces signes que j’utilisais comme des intrusions dans la composition des tableaux, sont devenus le sujet même de la peinture ». On retrouve ici l’idée de l’imprimante: Tomek poursuit sa tentative de faire de la peinture une photographie, et de la photographie une peinture. Le geste du peintre devient alors quasi-photographique, un scan post-produit d’effets, de filtres bien rodés par l’artiste.Pablo Tomek a toujours rejeté le label du Street Art pour définir son travail. Entendu aujourd’hui avec les réseaux sociaux, la presse grand public, les maisons de ventes aux enchères, le mouvement évoque dans l’imaginaire collectif une forme de mauvais pop art, kitsch et inoffensif. Pablo Tomek, lui, vient du graffiti, une démarche cryptée, sournoise, risquée, clandestine. Un milieu où il a fait ses armes en cassant les codes. Mais la définition du Street Art par Pierre Restany à propos de Karel Appel pourrait semer le trouble : «(Karel Appel) assimile le « street art », le « Throw away Art », l’art de la rue, du déchet, des objets que l’on jette, à un jeu métaphorique, à une récréation dans la re-création. Il est modeste, car il sait que ce jeu-là est l’essence même du monde : cet objet industriel de rebut, tel qu’il le « traite » après l’avoir pris au moment de l’épuisement de son stade fonctionnel, il le sort du néant de l’obsolescence pour l’élever à une dimension de pleine expressivité nouvelle, poétique et humaine. Il humanise et poétise le produit standard de la machine, l’objet usé, consommé, jeté, perdu : c’est le retour de l’enfant prodigue. »Avec une scénographie immersive, inspirée par les encombrants qu’il croise dans la rue (et qu’il a longtemps photographiés et parfois peints in situ), ou par les carcasses suspendues dans les boucheries, L’enfant prodigue Pablo Tomek semble nous rappeler que, tout comme les dinosaures, les fossiles et les Iphone, l’art aussi est voué à (re)devenir poussière. [1] in Paradis artificiels. Du vin et du hachish, I Le vin, in Œuvres complètes, Paris, Gallimard La Pléiade, 1961 [2] in L’exforme, Nicolas Bourriaud, ed. Puf, collection Perpectives critiques, 2017 <img width="1145" height="687" width_o="1145" height_o="687" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/030eb4614ee241c54e58ac6a09d169cfaa7446538b50390f6b4326e4a3eea2eb/Capture-decran-2020-12-08-a-11.31.56.png" data-mid="96363031" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/030eb4614ee241c54e58ac6a09d169cfaa7446538b50390f6b4326e4a3eea2eb/Capture-decran-2020-12-08-a-11.31.56.png" /> <img width="1772" height="1182" width_o="1772" height_o="1182" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/da7a264e8119904908c572f9b658e0ccebfd41b525e28efadb5d403889e740a8/pablo_tomek-nature_morte-photo-rebecca_fanuele-150-05.jpg" data-mid="96630322" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/da7a264e8119904908c572f9b658e0ccebfd41b525e28efadb5d403889e740a8/pablo_tomek-nature_morte-photo-rebecca_fanuele-150-05.jpg" /><img width="1145" height="687" width_o="1145" height_o="687" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/66fc57b4b330c43399b7b218231a5b7f4711f252335fc349d3d32668083f8a7a/Capture-decran-2020-12-08-a-11.31.56.png" data-mid="96630323" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/66fc57b4b330c43399b7b218231a5b7f4711f252335fc349d3d32668083f8a7a/Capture-decran-2020-12-08-a-11.31.56.png" /> <img width="1074" height="716" width_o="1074" height_o="716" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/250336908219e852d96b925a22871326b67fde9e645317f3843a37c64b9cf64d/Capture-decran-2021-01-27-a-10.18.09.png" data-mid="96630766" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/250336908219e852d96b925a22871326b67fde9e645317f3843a37c64b9cf64d/Capture-decran-2021-01-27-a-10.18.09.png" /><img width="1071" height="714" width_o="1071" height_o="714" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/312bb0d813f03e3aa1d439e7ed43c7c32aeb175574327b2f7dc0e225b00e49ed/Capture-decran-2021-01-27-a-10.19.32.png" data-mid="96630768" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/312bb0d813f03e3aa1d439e7ed43c7c32aeb175574327b2f7dc0e225b00e49ed/Capture-decran-2021-01-27-a-10.19.32.png" /><img width="1120" height="688" width_o="1120" height_o="688" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/af77876d8c09668203778a6a7a5beb8bda8db394496784dad84d05b6d16a97ed/Capture-decran-2020-12-08-a-11.50.03.png" data-mid="96630326" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/af77876d8c09668203778a6a7a5beb8bda8db394496784dad84d05b6d16a97ed/Capture-decran-2020-12-08-a-11.50.03.png" /><img width="1071" height="716" width_o="1071" height_o="716" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/408cdd81ec61371a1bd99a70b66ac81bea6461c3992a235b2fcf8160b262d43b/Capture-decran-2021-01-27-a-10.19.15.png" data-mid="97587303" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/408cdd81ec61371a1bd99a70b66ac81bea6461c3992a235b2fcf8160b262d43b/Capture-decran-2021-01-27-a-10.19.15.png" /> <img width="1013" height="676" width_o="1013" height_o="676" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3232a2e2d8cbec30d92b10a982bf11ad5af1459b0f2694c157957acab7951bfc/Capture-decran-2020-12-08-a-11.31.20.png" data-mid="96630324" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3232a2e2d8cbec30d92b10a982bf11ad5af1459b0f2694c157957acab7951bfc/Capture-decran-2020-12-08-a-11.31.20.png" /> https://pablotomek.net/LIPSTICK-TRACE Mon, 25 Jan 2021 12:30:32 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/LIPSTICK-TRACE LIPSTICK TRACEMAKASIINI Galerie, Turku, Finland 2019 Pablo Tomek, basé à Bruxelles et d'origine française, utilise des éponges de nettoyage industrielles comme outil principal pour peindre, appliquer la peinture en gestes larges et expressifs sur de grandes toiles. L'eau coule à travers le processus de travail lorsqu'il utilise la puissance d'un nettoyeur haute pression pour enlever les couches de peinture encore humides. À partir des formes laissées derrière, Tomek commence à créer le apparence et composition du tableau. Le rouge à lèvres est un outil de dessin familier à de nombreuses personnes, car il peut être utilisé comme un stylo ou feutre sur une variété de surfaces. Même si Tomek n'utilise pas réellement de rouge à lèvres comme outil, la couche supérieure donne cette impression. Les traits appliqués sur la couleur pure les dégradés de la couche de fond semblent flotter dans l'espace colorimétrique. Dans ses nouvelles œuvres, l'éponge a rétréci, rappelant par endroits un pinceau, et la nouvelle approche de la couleur a apporté des tons brillants. Les références aux balises et aux lettres faites par d’autres personnes proviennent du passé de Tomek en le graffiti et le street art, qui se marient subtilement à la tradition de l'expressionnisme abstrait. <img width="5184" height="3888" width_o="5184" height_o="3888" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9f61f65de154c6680bc570d1e5218de902c5eafb0961c519d691d74574bbd966/PA100150.jpg" data-mid="96631300" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9f61f65de154c6680bc570d1e5218de902c5eafb0961c519d691d74574bbd966/PA100150.jpg" /><img width="5013" height="3760" width_o="5013" height_o="3760" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/304fc5b3fa9078333b8f7e57999e2a3ee9af3643c75c2029eff8460b618f22e9/PA100157.jpg" data-mid="96631305" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/304fc5b3fa9078333b8f7e57999e2a3ee9af3643c75c2029eff8460b618f22e9/PA100157.jpg" /><img width="5184" height="3888" width_o="5184" height_o="3888" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ce09bdf78290e8d99e215d7040d69dc8821289246301ed8c4c4c5ce0a6fe28cc/PA100170.jpg" data-mid="96631314" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ce09bdf78290e8d99e215d7040d69dc8821289246301ed8c4c4c5ce0a6fe28cc/PA100170.jpg" /><img width="5184" height="3888" width_o="5184" height_o="3888" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6724f954d68053a360a70f8eff96900167a4c89585fa1aa9dd5e037be1de43a6/PA100175-kopio.jpg" data-mid="96631315" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6724f954d68053a360a70f8eff96900167a4c89585fa1aa9dd5e037be1de43a6/PA100175-kopio.jpg" /> https://pablotomek.net/LOST-PROPERTY Mon, 25 Jan 2021 12:20:57 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/LOST-PROPERTY LOST PROPERTY RUTTKOWKI 68 Gallerie, Cologne, Germany 2019 Dans LOST PROPERTY, Tomek confronte ses peintures à des matériaux trouvés, que ce soit des bâches, du bois ou de la mousse, pris en sandwich entre deux feuilles de verre. En exposant des objets des rues dans l'espace d'exposition, il compose des trésors de rue, crée des peintures sculpturales et recontextualise son travail et entre en dialogue avec le monde extérieur. De petites céramiques en forme d'éponges - outil de peinture choisi par l'artiste - complètent l'exposition et ouvrent une autre ligne de réflexion sur l'œuvre principale de l'artiste. <img width="1046" height="707" width_o="1046" height_o="707" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7de2a5809b5e3e8c820091ea9992999b072eb2ae07787acdc86f2a519a35421a/Capture-decran-2020-12-08-a-11.10.42.png" data-mid="96629626" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7de2a5809b5e3e8c820091ea9992999b072eb2ae07787acdc86f2a519a35421a/Capture-decran-2020-12-08-a-11.10.42.png" /><img width="4240" height="2832" width_o="4240" height_o="2832" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d4fc198f7fa0853f9c628911227f8f851cc805b13e77ef3de3b20d1964f83cfe/_DSC1587-Kopie.jpg" data-mid="96631814" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d4fc198f7fa0853f9c628911227f8f851cc805b13e77ef3de3b20d1964f83cfe/_DSC1587-Kopie.jpg" /><img width="4240" height="2832" width_o="4240" height_o="2832" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8c1f5a6ba271228c9fb9976c65a1066b16bbaf19c0bbb008ccd0a45b62274cd8/_DSC1590-Kopie.jpg" data-mid="96631815" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8c1f5a6ba271228c9fb9976c65a1066b16bbaf19c0bbb008ccd0a45b62274cd8/_DSC1590-Kopie.jpg" /><img width="4240" height="2832" width_o="4240" height_o="2832" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bce5f64763f4e88aa1f9bc4c75dc7559d58c975a388fa15be3c610343f6c7247/_DSC1617-Kopie.jpg" data-mid="96631816" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bce5f64763f4e88aa1f9bc4c75dc7559d58c975a388fa15be3c610343f6c7247/_DSC1617-Kopie.jpg" /><img width="2832" height="4240" width_o="2832" height_o="4240" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/57ff50005a2f23569980ef2f21a1acccbb11321d597a8fe792a0c424a6bfd718/_DSC1632-Kopie.jpg" data-mid="96631817" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/57ff50005a2f23569980ef2f21a1acccbb11321d597a8fe792a0c424a6bfd718/_DSC1632-Kopie.jpg" /><img width="4117" height="2744" width_o="4117" height_o="2744" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0aa6746f7792a8c7f900be4e40936214b5a82a5524d42959d80472147784c190/_DSC1634-Kopie.jpg" data-mid="96631818" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0aa6746f7792a8c7f900be4e40936214b5a82a5524d42959d80472147784c190/_DSC1634-Kopie.jpg" /><img width="2832" height="4240" width_o="2832" height_o="4240" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bbd339da89e376622a514175fa5953f235dcc99736e0f2a5049b4f6fea320182/_DSC1640-Kopie.jpg" data-mid="96631819" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bbd339da89e376622a514175fa5953f235dcc99736e0f2a5049b4f6fea320182/_DSC1640-Kopie.jpg" /><img width="4240" height="2832" width_o="4240" height_o="2832" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a66071754b41376983d875a3499d2fbbf1caa014f9091a929aa4794f7e840f95/_DSC1646-Kopie.jpg" data-mid="96631820" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a66071754b41376983d875a3499d2fbbf1caa014f9091a929aa4794f7e840f95/_DSC1646-Kopie.jpg" /><img width="4031" height="2687" width_o="4031" height_o="2687" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8ab0022fe2fc2bd50bff0a9468502f0aeb9dc037f537d23557771bf403c9b237/_DSC1656-Kopie.jpg" data-mid="96631821" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8ab0022fe2fc2bd50bff0a9468502f0aeb9dc037f537d23557771bf403c9b237/_DSC1656-Kopie.jpg" /><img width="4240" height="2832" width_o="4240" height_o="2832" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7868c68124161e575fff5c6f9fa73060d9178b625410beaa3dd7a2d03f3d15ef/_DSC1688-Kopie.jpg" data-mid="96631822" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7868c68124161e575fff5c6f9fa73060d9178b625410beaa3dd7a2d03f3d15ef/_DSC1688-Kopie.jpg" /><img width="4029" height="2686" width_o="4029" height_o="2686" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ea6d1557a1c911e0b204cf562a887e2108462d5d92a301c661e45a4d13ab566b/_DSC1689.jpg" data-mid="96631823" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ea6d1557a1c911e0b204cf562a887e2108462d5d92a301c661e45a4d13ab566b/_DSC1689.jpg" /> https://pablotomek.net/RUE-DE-PARIS Mon, 25 Jan 2021 12:56:33 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/RUE-DE-PARIS RUE DE PARIS Galerie Christophe Gaillard, Paris 2018 Derrière ses lunettes de vue, Pablo Tomek regarde souvent de travers. Deux pupilles tendance insolentes et franches, cultivant cette attitude corrosive que l’on retrouve chez ceux qui ont forgé leur réputation en mettant leur peinture au dessus des lois. Les rues de Paris connaissent bien Pablo Tomek, qui les a fréquentées en y faisant ses premières expériences picturales: dans un passé proche, l’artiste dont le pseudonyme trahit volontairement des origines polonaises, s’est longtemps obstiné à corrompre l’académisme inoffensif du graffiti qui, à l’aube du XXIème siècle, s’épuisait dans un formalisme quasi artisanal et des dérives purement décoratives. Mais comme la rue appartient à la rue, à sa gratuité, à ses mésaventures et à ses impasses, l’artiste a aujourd’hui fait évoluer sa pratique, passant des rues de Paris à la Rue de Paris où il s’enferme très régulièrement dans son atelier au coeur du no man’s land industriel de Bobigny (9.3). Un laboratoire où Pablo Tomek se met chaque jour aux pieds du mur et tisse des liens entre son flow et son attitude issue du graffiti de rue avec l’héritage de la peinture expressionniste abstraite tout en détournant des techniques et des esthétiques ouvrières qu’il repère dans l’espace public. Une rencontre entre la peinture en croûte moderne et la peinture utilitaire et anonyme qui colonise, l’air de rien, les paysages urbains. L’artiste explique : « Les ouvriers étalent du blanc de Meudon - une peinture à base de craie diluée à l’eau - sur les vitres, pour se cacher des regards indiscrets. Cette pratique est caractérisée par des mouvements énergiques du bras et par l’empreinte des éponges utilisées. On rencontre ces peintures anonymes dans la ville, au hasard des rues : certaines sont opaques, d’autres moins, certains mouvements sont vifs et agressifs tandis que d’autres exécutés plus lentement produisent des formes douces et presque reposantes. "L’ouvrier artiste peintre" partage alors, aux yeux de tous, une peinture intimement liée à son état d’esprit, à sa condition et à ses émotions au moment où il agit. Il offre, volontairement ou non, une peinture expressive et abstraite en plein contexte urbain. Sa pratique propose alors une nouvelle forme d’occupation visuelle de la ville. En me réappropriant cette technique, le blanc initialement utilisé varie vers la couleur, pour finir par son contraire, le noir. Ce renversement permet de questionner les conséquences de cette pratique dans le champ de l’histoire de la peinture et de notre rapport à l’espace public.» Aux frontières du réel Pablo Tomek a les mains sales. Sa peinture est plongée sous tension : celle du corps à corps avec la ville, ses murs et ses normes, celle de la confrontation avec la toile. En atelier, Tomek presse ses éponges qui regorgent d’eau et de peinture pour saturer la surface de ses tableaux. La peinture qui née de cet étalement anarchique puis de sa quasi auto destruction au Kärcher fait alors écho aux touches de pinceaux pop de Roy Lichtenstein, aux taches insomniaques de Chistopher Wool, aux empâtement de Jean Fautrier et aux vitrines de Bertrand Lavier qui s’était approprié lui aussi des tableaux ouvriers. Dans la peinture encore humide et délavée, Pablo Tomek trace ensuite au doigt des signes bruts aperçus dans la rue, griffant sa peinture comme le font les touristes dans la poussière des villes, dans l’écorce des cactus ou sur la surface des murs antiques pour laisser une trace de leur passage. Un «&nbsp;S&nbsp;» américain surgit dans le noir, celui du bling bling teinté Hip Hop et repris pour le logo de la marque de street wear Stussy, ce «&nbsp;S&nbsp;» qui a marqué les cultures populaires et qui continue d’être tracé dans les cahiers des écoliers qui noircissent des feuilles pour tuer le temps. Ailleurs, une nature morte est improvisée: une pêche recouverte d’un vagin, comme la rencontre fortuite entre les emojis, ces petits signes graphiques qui traduisent nos émotions 2.0, et les graffitis tracés dans les pissotières publiques, ces écritures vulgaires qui trahissent l’humour corrosif et les frustrations qui hantent quelques marginaux. Les mots « TOY » et « GHETTO » frappent d'autres tableaux, rappelant que le graffiti est un jeu d’égo viril et de street crédibilité où l’écriture de son nom vise à devenir le Roi. Ailleurs, on retrouve un mégot (surement celui d’une pause clope, d’un ouvrier fatigué sur un chantier), une silhouette anonyme comme celles gravées dans les murs photographiés en clair obscur par Brassaï dans les années 1930 ou encore le dessin d’un flingue ou celui d’un palmier style carte postale et dont les traits naïfs rappellent ceux des tatouages piqués de manière précaire en prison. En camouflant dans ses tableaux ces signes prélevés dans son environnement direct - celui de la rue et celui d’internet où il vagabonde à la manière des situationnistes -, Pablo Tomek prolonge à sa manière les obsessions des nouveaux réalistes. Comme l’écrivait Pierre Restany 1 : « Les nouveaux réalistes considèrent le Monde comme un Tableau, le Grand Œuvre fondamental dont ils s’approprient des fragments dotés d’universelle signifiance. Ils nous donnent à voir le réel dans des aspects de sa totalité expressive. Et par le truchement de ces images spécifiques, c’est la réalité sociologique toute entière, le bien commun de l’activité des hommes, la grande république de nos échanges sociaux, de notre commerce en société qui est assigné à comparaître. » C’est cette encore cette réalité brutale qui irrigue les installations de Tomek mises en scène pour la première fois face à ses peintures dans l’espace principal de la galerie Christophe Gaillard. Pendant plusieurs années, l’artiste a récupéré et stocké des bâches peintes par des anonymes ou parfois par lui-même, par accident, lorsqu’il les déployait sur les sols des rues pour faire croire aux passants que sa pratique de peinture de rue était légale. Ces tapis plastique peints au rythme de l’aléa portent alors les ultimes traces et projections périphériques de peintures de rue déjà oubliées et effacées. Ces artefacts piétinés sont alors compressés et mis sous verre double vitrage volés, encadrés par des socles en polystyrène décomposés et soutenus par de la ferraille. Autant de sculptures qui empruntent leurs formes aux débarras que Tomek croisait au coin des rues et qu’il avait souvent repeints en chrome ou doré pour attirer notre regard sur ces natures mortes négligées. En devenant faussement maitre-d’œuvre (MŒ), Pablo Tomek revisite de manière plastique et conceptuelle l’esthétique précaire et utilitaire des chantiers et des zones mortes des territoires urbains, et se joue de leur charge politique, comme celui de l’idéal des villes propres renvoyant à l’hypothèse de la vitre brisée, théorie au coeur des politiques sécuritaires actuelles. Observant la ville par ses failles et ses à-côtés, l’artiste extrait des rituels ouvriers et des objets délaissés un nouveau langage, souvent inachevé, au carrefour des marges de la peinture et des rénovations urbaines, sur fond d’institutionnalisation des pratiques undergrounds et de gentrification des quartiers populaires. Alors la peinture de Pablo Tomek ne fait pas mentir Roland Barthes qui écrivait à propos de l’œuvre de Cy Twombly 2 : « prenez un objet usuel : ce n’est pas son état neuf, vierge, qui rend le mieux compte de son essence; c’est plutôt son état déjeté, un peu usé, un peu sali, un peu abandonné. Le déchet, voilà où se lit la vérité des choses.» Hugo Vitrani <img width="942" height="628" width_o="942" height_o="628" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/00ddb0ac1d50e010010edefad1cf83a1f34f1b4c7a445127b5080af0db651bd1/Capture-decran-2021-01-25-a-13.35.55.png" data-mid="96628414" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/942/i/00ddb0ac1d50e010010edefad1cf83a1f34f1b4c7a445127b5080af0db651bd1/Capture-decran-2021-01-25-a-13.35.55.png" /><img width="1000" height="665" width_o="1000" height_o="665" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d6d13aece81b0e91b0f0e02ed0271cd81aaee485c7b3eff4f20974cd47a60341/Capture-decran-2021-01-27-a-10.48.55.png" data-mid="96634040" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d6d13aece81b0e91b0f0e02ed0271cd81aaee485c7b3eff4f20974cd47a60341/Capture-decran-2021-01-27-a-10.48.55.png" /><img width="922" height="615" width_o="922" height_o="615" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d993588133e0672de901dd2ab869c07c78f786a0e7e13e51b2403f494eaaa3ce/Capture-decran-2021-01-27-a-10.49.57.png" data-mid="96634041" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/922/i/d993588133e0672de901dd2ab869c07c78f786a0e7e13e51b2403f494eaaa3ce/Capture-decran-2021-01-27-a-10.49.57.png" /><img width="938" height="614" width_o="938" height_o="614" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3616f59715e3a913135790f906419103a830b2115d24951a17688983ade44630/Capture-decran-2021-01-27-a-10.50.11.png" data-mid="96634042" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/938/i/3616f59715e3a913135790f906419103a830b2115d24951a17688983ade44630/Capture-decran-2021-01-27-a-10.50.11.png" /><img width="921" height="617" width_o="921" height_o="617" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e82b3d08560338ce07d08076484f2cb4f72bfc193a41e889e55bad63653eb6b4/Capture-decran-2021-01-27-a-10.49.11.png" data-mid="96634044" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/921/i/e82b3d08560338ce07d08076484f2cb4f72bfc193a41e889e55bad63653eb6b4/Capture-decran-2021-01-27-a-10.49.11.png" /><img width="1066" height="712" width_o="1066" height_o="712" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/080eb77e3952464cf8128f536e699efce37f21427de87742cb087a64c2fa1ba8/Capture-decran-2021-01-27-a-10.53.06.png" data-mid="96634173" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/080eb77e3952464cf8128f536e699efce37f21427de87742cb087a64c2fa1ba8/Capture-decran-2021-01-27-a-10.53.06.png" /><img width="922" height="615" width_o="922" height_o="615" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e69b1edb11649b4b22ad3ce5a1703dc9f83bfddfa5a9c50cd7af144a3b002107/Capture-decran-2021-01-27-a-10.49.26.png" data-mid="96634045" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/922/i/e69b1edb11649b4b22ad3ce5a1703dc9f83bfddfa5a9c50cd7af144a3b002107/Capture-decran-2021-01-27-a-10.49.26.png" /><img width="920" height="614" width_o="920" height_o="614" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/71e34492b14f2a8f97fb1c0ceb8201190bb93df1ee16968b68f4eea1a422d8c9/Capture-decran-2021-01-27-a-10.49.39.png" data-mid="96634046" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/920/i/71e34492b14f2a8f97fb1c0ceb8201190bb93df1ee16968b68f4eea1a422d8c9/Capture-decran-2021-01-27-a-10.49.39.png" /> https://pablotomek.net/BRICKS-AND-CLICKS Wed, 27 Jan 2021 11:13:52 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/BRICKS-AND-CLICKS “BRICKS AND CLICKS”Galerie Christophe Gaillard, Paris2017.<img width="1073" height="715" width_o="1073" height_o="715" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f4c7c826ae0574c85bd56c8f543da5e1078f75d5d665bb2812b26e4cb694691d/Capture-decran-2021-01-27-a-12.13.36.png" data-mid="96643497" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f4c7c826ae0574c85bd56c8f543da5e1078f75d5d665bb2812b26e4cb694691d/Capture-decran-2021-01-27-a-12.13.36.png" /> <img width="517" height="731" width_o="517" height_o="731" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d1998107c603f2cd56672ed5182d81683e8fc5befe969b1b84fb3431d6c6cef8/Capture-decran-2021-01-27-a-12.12.51.png" data-mid="96643496" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/517/i/d1998107c603f2cd56672ed5182d81683e8fc5befe969b1b84fb3431d6c6cef8/Capture-decran-2021-01-27-a-12.12.51.png" /> <img width="625" height="739" width_o="625" height_o="739" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0f8eec6389d44e5235345d03cf874622ce6c385c0c04ac58f0b1d9c461c3a329/Capture-decran-2021-01-27-a-12.13.15.png" data-mid="96643498" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/625/i/0f8eec6389d44e5235345d03cf874622ce6c385c0c04ac58f0b1d9c461c3a329/Capture-decran-2021-01-27-a-12.13.15.png" /> https://pablotomek.net/EFFETS-SECONDAIRES Wed, 27 Jan 2021 10:33:08 +0000 PABLO TOMEK https://pablotomek.net/EFFETS-SECONDAIRES “EFFETS SECONDAIRES” POP68 Gallery, Cologne, Germany. 2017Un effet secondaire est un effet survenant en plus de l'effet primaire (ou principal) souhaité lors de l'application d'un traitement pour une indication donnée. Un effet secondaire peut être souhaitable, indésirable ou neutre selon les cas. Par exemple, l'effet brillant du vernis peut être souhaitable ou non comme prescription contre la sénescence chromatique. La définition de l’effet secondaire d’un traitement dépend de la définition de son effet principal, qui est l’effet recherché. Par exemple, une bâche utilisée par les ouvriers pour protéger le sol s'est montrée efficace à cette fin, et bien que soumise aux éclaboussures de peinture, elle a par la suite révélé ses propres vertus picturales. Une solution en est née, transformant l'effet secondaire en effet souhaité. Dans ce cas symptomatique, l'indésirable devient le désirable. Peut-on alors considérer qu'une vitre fracturée, par ses contusions, donne un effet secondaire? Le fait que l’effet secondaire d’un traitement approprié soit bénéfique, négatif ou neutre dépend par la suite de son contexte créatif et conceptuel. Tous les effets secondaires d’une œuvre ne sont pas toujours connus avant d’être envoyés sur le marché de l’art, notamment auprès de son public ou de son collectionneur. Le rapport bénéfice / risque d'un besoin ou d'une tâche est évalué en continu, afin de mesurer les effets indésirables connus ou nouvellement identifiés. Par conséquent, les effets secondaires sont évoqués dans un certain nombre de domaines non artistiques, par exemple en médecine lorsque quelque chose se produit en plus de l'effet principal. <img width="1181" height="787" width_o="1181" height_o="787" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c52dbac84b49e29c97a45088c17fdad8092e4b50b12c7b2a080d57dde18ce16e/Tomek__10.jpg" data-mid="96639914" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c52dbac84b49e29c97a45088c17fdad8092e4b50b12c7b2a080d57dde18ce16e/Tomek__10.jpg" /> <img width="1417" height="2061" width_o="1417" height_o="2061" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2d2a785941c0fd56a35bb21aff115b271f68d28413f23d09588f9778a48b5dec/Pablo-Tomek__installation-view.jpg" data-mid="96639906" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2d2a785941c0fd56a35bb21aff115b271f68d28413f23d09588f9778a48b5dec/Pablo-Tomek__installation-view.jpg" /><img width="3456" height="5184" width_o="3456" height_o="5184" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/242e22201f8b7e92caee4c8df09648672e02c984b80368b8e35e842681d3a739/Tomek__1.jpg" data-mid="96639909" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/242e22201f8b7e92caee4c8df09648672e02c984b80368b8e35e842681d3a739/Tomek__1.jpg" /> <img width="1181" height="829" width_o="1181" height_o="829" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e36740c391f7736a9993eb4e74f36476734c46b4cd60c139b95f031f10ce196b/Tomek__3.jpg" data-mid="96639912" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e36740c391f7736a9993eb4e74f36476734c46b4cd60c139b95f031f10ce196b/Tomek__3.jpg" /> <img width="945" height="1417" width_o="945" height_o="1417" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/93149580328ea648d7e14c360eb18ac3007648e71a15c96dceabeab516f62546/Tomek__7.jpg" data-mid="96639913" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/945/i/93149580328ea648d7e14c360eb18ac3007648e71a15c96dceabeab516f62546/Tomek__7.jpg" /> <img width="3262" height="4878" width_o="3262" height_o="4878" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4b1f6e48418a13676ed7e75ae12d97c297df7038467fca13be78eaee138dadbe/Tomek__11.jpg" data-mid="96639915" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4b1f6e48418a13676ed7e75ae12d97c297df7038467fca13be78eaee138dadbe/Tomek__11.jpg" /> <img width="1181" height="787" width_o="1181" height_o="787" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/16c250040f50bf28bd482397caacefa8f1d1281878d0e177a17c88cb8cf73c59/Tomek__14.jpg" data-mid="96639917" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/16c250040f50bf28bd482397caacefa8f1d1281878d0e177a17c88cb8cf73c59/Tomek__14.jpg" /> <img width="3456" height="5184" width_o="3456" height_o="5184" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2c2ae44c93aa935bd491a89eb1e5bdacd7b8395be76cb9094fd49c993503d658/Tomek_.jpg" data-mid="96639918" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2c2ae44c93aa935bd491a89eb1e5bdacd7b8395be76cb9094fd49c993503d658/Tomek_.jpg" />